Советское революционное движение "17 марта"

И снова о порнографии

Rammstein. «Liebe ist für alle da». Universal, 2009.

Выход нового – шестого по счету – студийного альбома известной немецкой рок-группы Rammstein сопровождался небольшим скандалом, возникшим вокруг видеоклипа на одну из новых песен – «Pussy». Видеоклип, содержащий элементы порнографии, появился месяца за полтора до выхода альбома, что существенно повысило интерес к новому творению берлинской команды. Не меньший интерес вызвали заявления участников группы, что часть тиража будущего альбома будет выпущена с дополнительными аксессуарами, среди которых – фаллоимитаторы и другие устройства интимного характера. В общем, Rammstein, о которых, если уж говорить начистоту, начали забывать, в очередной раз напомнили о себе.

Rammstein вообще-то всегда любили скандалы и провокации – стоит вспомнить хотя бы их знаменитую «Америку». Правда, раньше все эти скандальчики оставались как бы на втором плане – на первом все же была музыка. В середине 90-х Rammstein буквально взорвали мировую сцену – шумная и жесткая музыка в сочетании с брутальным немецкоязычным вокалом, эффектные живые выступления и яркие запоминающиеся видеоклипы сделали восточных немцев Rammstein одним из поп-символов тех лет (как, например, Prodigy или Marilyn Manson). До поры до времени Rammstein эту планку поддерживали – их музыка становилась смелее (и наглее), видеоклипы откровеннее и провокационнее, сами ребята не боялись экспериментировать. Потом наступил неминуемый спад – начались самоповторения, а то и просто откровенные провалы (например, их совместная композиция с российской группой «Тату»). В каком-то смысле что-то подобное рано или поздно происходит с любым, даже самым прогрессивным исполнителем – некоторые находят выход из кризиса, некоторые – нет. После 90-х многие исполнители утратили былую популярность, а само их творчество перестало быть в центре внимания. Яркий пример – те же Marilyn Manson и Prodigy (хотя музыка последних продолжает развиваться и по сей день, то есть творческий кризис Prodigy успешно миновали). Сложно сказать, почему большинству стало вдруг просто безразлично само существование этой музыки – последнее десятилетие вообще отличалось какой-то быстрой и стремительной сменой музыкальной моды, слава многих исполнителей могла длиться буквально пару месяцев. В таких условиях приспособиться непросто. Но Rammstein, похоже, и не желают приспосабливаться – кажется, что в их музыке последних лет есть что-то демонстративное, ребята, очевидно, не имеют ничего против того, чтобы превратиться в памятник самим себе. Однако на деле это упорное противостояние «духу времени» оборачивается не слишком хитрым коммерческим трюком. Да и зачем искать что-то новое, развиваться, пытаться измениться и т.д.? В конце концов, даже сейчас Rammstein с легкостью соберут полный «Олимпийский» (все-таки поклонников у группы немало), но сколько среди этой публики будет тех, кто пришел на их выступление впервые? И это, пожалуй, самое неприятное: Rammstein, как никогда прежде, стали работать исключительно на публику. Их последний альбом – полноценное и широкоформатное дополнение к скандалу (а не наоборот, как было раньше), не больше. Даже Marilyn Manson, коммерческий характер музыки которого не вызывает сомнений, после череды неудач и нескольких лет молчания постарался записать своего рода честный альбом, сосредоточился на музыке, а не на скандалах, к которым он, впрочем, и сам неравнодушен.

Каждая из одиннадцати песен на новом альбоме Rammstein – своего рода гвоздь в крышку их гроба, но только гвоздь, вбитый с какой-то почти ликующей демонстративностью (если не показушностью). Rammstein записали очередной альбом «для своих», песни на нем мало чем отличаются друг от друга, более того, они практически идентичны песням на предыдущих альбомах группы. Получается, что это такой «сладкий обман» – хорошо забытое старое, которое весьма искусно прикидывается новым. При этом записан альбом, как всегда, на высоте: плотный, объемный звук, агрессивные гитары, умело разбавленные и дополненные электроникой, безупречно аранжированная музыка, сочетающая в себе жесткий драйв с каким-то потаенным, прямо-таки трогательным лиризмом (например, самая пронзительная и, наверное, запоминающаяся на альбоме песня «Frühling in Paris», в которой используется текст знаменитой «Non, je ne regrette rien» Эдит Пиаф). Да и оценок альбом удостоился в основном высоких – профессионализма и умения у Rammstein не отнять. Но в итоге о порнографическом видеоклипе почему-то говорят куда больше, чем о самом альбоме.

Получается, что скандалистам и провокаторам Rammstein, всегда отличавшимся какой-то подкупающей неполиткорректностью и нонконформизмом, особенно-то и нечего предложить, кроме уже ставшего фольклорным: «You’ve got a pussy, I have a dick…» и т.д. Вполне может быть, что на создание скандалов и шумихи вокруг своего последнего альбома Rammstein потратили куда больше времени, сил и умений, чем на запись собственно музыки. Случай показательный и лишний раз доказывающий эффективность porn-pop стратегии, разработанной еще в далекие 70-е годы прошлого века в Японии. Занятно только, что воспользоваться этим методом решила такая группа, как Rammstein.

Ярослав Скоромный